【環球旅訊】（特約評論員 熊曉杰）“只有河南戲劇(ju)幻城(cheng)”（以下簡(jian)稱“戲劇(ju)幻城(cheng)”）5月13日舉辦(ban)新品發布(bu)會，正(zheng)式(shi)掀(xian)起面紗。

隨著巨量內容的(de)輸出，它的(de)面目(mu)逐漸清晰。但(dan)，一(yi)千個觀眾有一(yi)千個《哈姆(mu)雷特》。戲劇幻(huan)城是什么？戲劇幻(huan)城之于中(zhong)國文(wen)旅行業的(de)意義何在？每(mei)個人(ren)可能都有不同(tong)的(de)理解。

01

中國主題公園新物種

王(wang)潮歌說：我(wo)不想做(zuo)一(yi)(yi)個主題樂(le)園，我(wo)只是(shi)想做(zuo)一(yi)(yi)個不同(tong)的、以嚴肅(su)藝術為唯(wei)一(yi)(yi)信物的這樣(yang)一(yi)(yi)個戲劇(ju)聚落(luo)群。

但在(zai)我看來，戲劇幻城實際(ji)就是一(yi)個新(xin)(xin)型的(de)(de)主(zhu)題(ti)公園(yuan)。它(ta)的(de)(de)出(chu)現(xian)，具(ju)有劃時代的(de)(de)意義。它(ta)是中(zhong)國(guo)主(zhu)題(ti)公園(yuan)行業的(de)(de)全新(xin)(xin)物種。中(zhong)國(guo)主(zhu)題(ti)公園(yuan)在(zai)經歷(li)了幾十年的(de)(de)發展后(hou)，面(mian)臨(lin)著突破和超越。隨著消(xiao)費者(zhe)人文素質和欣賞水平的(de)(de)提升，隨著分(fen)眾化(hua)時代的(de)(de)來臨(lin)，一(yi)個新(xin)(xin)的(de)(de)主(zhu)題(ti)公園(yuan)業態的(de)(de)出(chu)現(xian)是必然(ran)的(de)(de)。

互(hu)聯網(wang)的發展(zhan)，使得(de)一個(ge)個(ge)小眾(zhong)(zhong)的產品(pin)或品(pin)類成為(wei)爆品(pin)。這幾年，從電音(yin)、嘻哈、街舞，到(dao)舞蹈、戲劇莫不如是(shi)。過(guo)去特別(bie)小眾(zhong)(zhong)的品(pin)類，由于互(hu)聯網(wang)的長尾效應和媒體的催(cui)谷，逐一成為(wei)大眾(zhong)(zhong)追(zhui)捧的對象。

在烏鎮戲劇(ju)節(jie)之前(qian)，很(hen)難想像中國會(hui)誕生一(yi)個與阿維(wei)尼翁戲劇(ju)節(jie)、愛丁堡國際藝術節(jie)相提并論的(de)具(ju)有世界級影響力(li)的(de)戲劇(ju)節(jie)。一(yi)夜間，全國的(de)戲劇(ju)愛好者仿佛雨后(hou)春(chun)筍般地出(chu)現。

兩年前，我第一次造(zao)訪法國(guo)狂人國(guo)，深為這個(ge)主題(ti)(ti)公(gong)園所(suo)吸引。它完(wan)全不(bu)同于迪士(shi)尼(ni)和(he)環球影城這種為中(zhong)國(guo)人所(suo)熟知(zhi)的主題(ti)(ti)公(gong)園產品業態(tai)，但它在(zai)(zai)歐洲非(fei)常受歡迎，口碑非(fei)常好(hao)。在(zai)(zai)經(jing)營期只有七(qi)個(ge)月的情(qing)況下，一年收獲250萬游客，并(bing)曾獲世界主題(ti)(ti)娛(yu)樂(le)協(xie)會（TEA）最佳主題(ti)(ti)公(gong)園獎(jiang)。它有宏大(da)的敘事(shi)、場(chang)面和(he)極高的藝術水準，有多媒體、多藝術形態(tai)融(rong)合所(suo)帶(dai)來的強烈震(zhen)撼，同時又很好(hao)地展(zhan)示了中(zhong)世紀以來歐洲歷史文化發展(zhan)的脈胳和(he)場(chang)景，讓(rang)消費者在(zai)(zai)體驗(yan)時找到榮耀感(gan)和(he)家國(guo)情(qing)懷。

我當(dang)時(shi)就(jiu)想(xiang)，如果(guo)中(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)出(chu)現(xian)這樣一個純粹(cui)以演藝為內容的(de)(de)(de)主(zhu)題公園，應該(gai)也是非常(chang)有市場(chang)價值的(de)(de)(de)。其實(shi)，狂(kuang)人(ren)國(guo)(guo)(guo)(guo)早就(jiu)看好狂(kuang)人(ren)國(guo)(guo)(guo)(guo)產品在中(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)的(de)(de)(de)市場(chang)前景。它的(de)(de)(de)CEO在接受采訪時(shi)表示，他們非常(chang)有興(xing)趣與中(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)合作，打造一個狂(kuang)人(ren)國(guo)(guo)(guo)(guo)模式的(de)(de)(de)、完全(quan)呈現(xian)中(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)文(wen)化價值和理(li)念的(de)(de)(de)中(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)版狂(kuang)人(ren)國(guo)(guo)(guo)(guo)。狂(kuang)人(ren)國(guo)(guo)(guo)(guo)已經(jing)授權中(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)企業在國(guo)(guo)(guo)(guo)內進行落(luo)地的(de)(de)(de)工作。只是因為種種原(yuan)因，這一構想(xiang)仍停留在構想(xiang)中(zhong)。

狂人國給我(wo)最大的(de)(de)(de)啟示是商業模式的(de)(de)(de)創新。包括：被(bei)傳(chuan)統主題公園忽略人群的(de)(de)(de)挖掘、極致化(hua)的(de)(de)(de)產(chan)品(pin)和內(nei)容制造(zao)、小步(bu)快跑(pao)快速迭(die)代的(de)(de)(de)產(chan)品(pin)策(ce)略。另(ling)外，狂人國對文化(hua)自信和愛國主義教育的(de)(de)(de)價值在當下的(de)(de)(de)中(zhong)國也(ye)尤為有現實借鑒意義。

兩年前中國之所以沒(mei)有(you)出現這樣類型的(de)主題公園，一方面可能是(shi)因為市場條件的(de)不成熟，另外，也(ye)有(you)可能是(shi)沒(mei)有(you)人有(you)勇氣和實力捕捉這個風口。

當(dang)(dang)烏鎮戲(xi)劇節(jie)、戲(xi)劇節(jie)成為中國文藝中青年(nian)奔走(zou)相告的內容，當(dang)(dang)《戲(xi)劇新生(sheng)(sheng)活》成為熱播節(jie)目時(shi)，當(dang)(dang)沉(chen)浸式表演(yan)幾乎成為很多景區(qu)的標配和獲客利器的時(shi)候，當(dang)(dang)舶來品《SLEEP NO MORE》被(bei)一些消(xiao)費者幾十次刷的時(shi)候，戲(xi)劇消(xiao)費已經由高端、低頻悄然走(zou)進大眾生(sheng)(sheng)活，從劇院走(zou)進主題(ti)公(gong)園。

戲(xi)劇(ju)幻城的出現，是抓住并(bing)擁(yong)抱了(le)風口。這個時機(ji)，早了(le)會成為先烈；遲(chi)了(le)就錯(cuo)失良機(ji)。

就像(xiang)CLUB MED進入中(zhong)國標志著中(zhong)國度(du)假旅(lv)游(you)時(shi)代的開(kai)始一(yi)樣，戲劇(ju)幻城(cheng)的誕生，成為中(zhong)國主題公園(yuan)發展(zhan)的一(yi)個(ge)標志性事件。

演藝(yi)不再(zai)只是主題公(gong)園的配件(jian)，演藝(yi)不再(zai)是簡單的謀求(qiu)觀(guan)眾、游客開心一樂。戲(xi)劇(ju)特有的張力、觀(guan)眾與演員面對面時所產生的直(zhi)面震撼(han)、戲(xi)劇(ju)帶給觀(guan)眾精神上的深層享受，將為新一代消(xiao)費者提供另(ling)一種主題公(gong)園的消(xiao)費方式。

戲(xi)劇幻(huan)城(cheng)是(shi)(shi)一(yi)個(ge)主題(ti)公園領域的(de)藍海，它具備充分的(de)差異化(hua)和(he)品質上、體驗性(xing)(xing)上的(de)根本性(xing)(xing)提(ti)升。在一(yi)個(ge)高感性(xing)(xing)時代(dai)和(he)個(ge)性(xing)(xing)化(hua)需求的(de)時代(dai)即(ji)將澎湃(pai)而(er)至的(de)時候，它的(de)出(chu)現恰到(dao)好處。正如王潮歌所說(shuo)，我們提(ti)供給(gei)觀(guan)眾(zhong)(zhong)(zhong)的(de)，應該是(shi)(shi)能夠(gou)(gou)引領和(he)提(ti)升觀(guan)眾(zhong)(zhong)(zhong)欣賞水平和(he)審美能力(li)的(de)。它應該是(shi)(shi)一(yi)個(ge)觀(guan)眾(zhong)(zhong)(zhong)需要夠(gou)(gou)一(yi)下而(er)不是(shi)(shi)遷就(jiu)觀(guan)眾(zhong)(zhong)(zhong)的(de)作品。

這個主(zhu)題(ti)(ti)公園(yuan)(yuan)的(de)(de)升級產(chan)品，不(bu)僅(jin)(jin)僅(jin)(jin)是(shi)(shi)將(jiang)過去劇(ju)院(yuan)、殿堂之上的(de)(de)產(chan)品變成了普羅大眾可以隨時體(ti)驗的(de)(de)內容(rong)，也不(bu)僅(jin)(jin)僅(jin)(jin)是(shi)(shi)集成了中國最大規模的(de)(de)戲(xi)劇(ju)表演場(chang)地和劇(ju)目，更重要的(de)(de)是(shi)(shi)，它第一次將(jiang)戲(xi)劇(ju)作為被消費(fei)主(zhu)體(ti)而不(bu)是(shi)(shi)陪襯。它將(jiang)為消費(fei)者提供更豐富(fu)和多(duo)元化的(de)(de)選擇。迪士(shi)尼、環球影城不(bu)是(shi)(shi)主(zhu)題(ti)(ti)公園(yuan)(yuan)的(de)(de)惟一代表。主(zhu)題(ti)(ti)公園(yuan)(yuan)不(bu)再僅(jin)(jin)僅(jin)(jin)是(shi)(shi)IP+游樂設備(bei)+園(yuan)(yuan)區游藝組合的(de)(de)代名詞。

著名(ming)主題公(gong)園研究專家董觀志教授認為：只有河(he)南戲劇幻城(cheng)不僅超(chao)越了主題公(gong)園傳統的造園理(li)念，而且顛覆了主題公(gong)園經典的游樂模式(shi)，是鳳(feng)凰涅(nie)槃(pan)式(shi)的強(qiang)勢(shi)迭代和(he)深度蝶變(bian)。

著名演(yan)(yan)藝(yi)策劃人(ren)郭洪鈞認為，只有河南戲(xi)劇幻(huan)城徹底改變甚至顛(dian)覆了旅(lv)游受眾直觀(guan)面對傳(chuan)統“旅(lv)游演(yan)(yan)藝(yi)”產品(pin)的(de)審美(mei)體驗(yan)和文化(hua)感受。畢竟審美(mei)體驗(yan)才是人(ren)與自(zi)然(ran)、與世界(jie)、與社會、與消費產品(pin)的(de)最高獲得(de)感維度。沒有審美(mei)標準的(de)體驗(yan)，只能是低檔次(ci)的(de)“無感”體驗(yan)。在后疫情(qing)時代(dai)的(de)今天，旅(lv)游演(yan)(yan)藝(yi)產品(pin)的(de)不斷升級換代(dai)甚至必然(ran)持續裂變已成定勢，升級換代(dai)是市場發展與競爭的(de)要求，持續裂變是行業創新與突破的(de)必須。

他說(shuo)，如(ru)果說(shuo)《印象·劉三姐》是(shi)一(yi)(yi)幅印象畫，《長恨歌(ge)》是(shi)一(yi)(yi)出歷史劇(ju)(ju)，《千古情(qing)》是(shi)一(yi)(yi)場歌(ge)舞秀，那么《只有(you)河南·戲劇(ju)(ju)幻城》顯然是(shi)一(yi)(yi)部“講(jiang)好中國故(gu)事”的(de)大戲劇(ju)(ju)，一(yi)(yi)個(ge)全景式全沉浸(jin)戲劇(ju)(ju)主題公園。

02

世界的只有河南戲劇幻城

戲(xi)(xi)劇幻城無(wu)論是演出的(de)(de)(de)時長(chang)、演出的(de)(de)(de)數量，還是投(tou)資規模(mo)、單位面積內戲(xi)(xi)劇的(de)(de)(de)濃度(du)，都是前無(wu)f古人的(de)(de)(de)。按王潮歌的(de)(de)(de)原話：“只有河南(nan)的(de)(de)(de)戲(xi)(xi)劇，從(cong)規模(mo)來(lai)講(jiang)，全(quan)中國最(zui)大(da)；從(cong)時長(chang)來(lai)講(jiang)，全(quan)中國最(zui)長(chang)；從(cong)這個品類的(de)(de)(de)新(xin)鮮(xian)度(du)來(lai)講(jiang)，是全(quan)中國唯一的(de)(de)(de)。”

它有(you)3大主題劇(ju)場、3場震撼大劇(ju)、兩場夜間大秀、10座微劇(ju)場、27個(ge)情景戲(xi)劇(ju)空間、超(chao)過33個(ge)演(yan)出(chu)地點(dian)；450分(fen)鐘不(bu)重復的演(yan)出(chu)，900多位專業(ye)的演(yan)員；單日演(yan)出(chu)可達125場，4050分(fen)鐘。

這樣一個規模的(de)產品，加上(shang)它在運營時長(chang)上(shang)的(de)優勢，影(ying)響力超過“狂人國(guo)”（狂人國(guo)一共 19個項目，其中 11場演出，4個景(jing)點(dian)，4個花園(yuan)、噴泉）是可以期待的(de)。

只(zhi)(zhi)有民族的，才(cai)是(shi)世界的。只(zhi)(zhi)有河(he)南戲(xi)劇幻城從一開始，就(jiu)不是(shi)一個(ge)大眾(zhong)娛樂(le)狂歡的項目。它寄托(tuo)著打造者們講述中國故事、黃(huang)河(he)故事；中國精神，河(he)南精神的使(shi)命。

郭(guo)洪鈞(jun)說，就(jiu)像(xiang)法國(guo)的歐(ou)洲(zhou)主題公園“狂(kuang)人(ren)國(guo)”一(yi)(yi)樣，“狂(kuang)人(ren)國(guo)”是用不同(tong)類(lei)型的演出手段和(he)故事場(chang)景(jing)去講(jiang)述歐(ou)洲(zhou)中世(shi)紀(ji)文化歷史，將(jiang)古羅(luo)馬、中世(shi)紀(ji)、文藝復興等重大(da)歷史節點搬上舞臺，創新演繹各種(zhong)傳(chuan)奇故事，為它們注入超越(yue)文化界限的靈(ling)魂。而“只有(you)河(he)南”采用的是中國(guo)人(ren)所獨有(you)的創意思維方式，“一(yi)(yi)磚一(yi)(yi)瓦一(yi)(yi)片瓷(ci)皆為史詩，一(yi)(yi)枝一(yi)(yi)葉一(yi)(yi)抔土都是故事”的全(quan)新創作視野和(he)頂層文化格(ge)局“講(jiang)好(hao)(hao)河(he)南故事”、“講(jiang)好(hao)(hao)黃河(he)故事”、“講(jiang)好(hao)(hao)中國(guo)故事”！

看過戲劇幻城(cheng)(cheng)大部分演出(chu)內(nei)容(rong)的(de)(de)(de)人會感慨，戲劇幻城(cheng)(cheng)堪(kan)稱“黃河(he)邊的(de)(de)(de)史記(ji)，麥浪上的(de)(de)(de)離騷(sao)”。

近60個億的(de)投入(ru)，如果從經濟(ji)回報的(de)角度考慮，是沒有企業(ye)(ye)家會(hui)作(zuo)這樣的(de)選擇的(de)。作(zuo)為扎(zha)根河南(nan)的(de)胡葆森和建(jian)業(ye)(ye)集團顯然是希(xi)望在中國(guo)文旅大融合的(de)洪流中，代(dai)表河南(nan)奉獻一簇里程碑意(yi)義的(de)浪花。

在一(yi)個需要“讀(du)懂中國(guo)”的(de)年代，這既(ji)是一(yi)個中國(guo)人了(le)解(jie)(jie)自身文化(hua)和根源的(de)渠道，也是一(yi)個世界(jie)了(le)解(jie)(jie)中國(guo)的(de)讀(du)本。

王潮歌在這個(ge)項目的(de)論述時(shi)非常強調入(ru)(ru)(ru)戲(xi)一詞(ci)。它希望觀眾可以(yi)沉醉于戲(xi)劇所帶(dai)來(lai)的(de)超(chao)越現實(shi)的(de)體驗(yan)感，感受強烈(lie)的(de)精神(shen)沖擊。入(ru)(ru)(ru)戲(xi)的(de)不僅是河(he)南人(ren)(ren)，也包括(kuo)十四億中國(guo)(guo)人(ren)(ren)。“讓十四億中國(guo)(guo)人(ren)(ren)入(ru)(ru)(ru)戲(xi)”應該(gai)成為戲(xi)劇幻城的(de)使命。

在中國力量（國家戰略+市場(chang)規模+風起云涌的(de)(de)消費潮流）的(de)(de)背書下，戲劇幻城的(de)(de)目(mu)標肯定不是“中國的(de)(de)狂人國”，而是“世界的(de)(de)只有河(he)南戲劇幻城”。

主題(ti)公(gong)園的概念和范(fan)(fan)式都是來自(zi)(zi)西方的。這一次(ci)，我們(men)可以根據(ju)自(zi)(zi)己(ji)的文化和市場(chang)力量(liang)創(chuang)造(zao)新的范(fan)(fan)式和標竿(gan)嗎(ma)？

03

除了戲，還有幻和城

戲劇(ju)幻城的(de)(de)(de)(de)(de)價值不僅如此。它(ta)同時也堪稱(cheng)中國顏值最高的(de)(de)(de)(de)(de)主題公園。300多米的(de)(de)(de)(de)(de)夯土大(da)(da)墻，創(chuang)紀錄的(de)(de)(de)(de)(de)《清明(ming)上(shang)河圖》、《千里江(jiang)山圖》動態(tai)投影，奇崛的(de)(de)(de)(de)(de)場景(jing)，氣勢磅礴的(de)(de)(de)(de)(de)百畝麥田(tian)，承載記憶的(de)(de)(de)(de)(de)地(di)標和(he)炫(xuan)酷的(de)(de)(de)(de)(de)聲光電技(ji)術，使(shi)得只(zhi)有(you)河南戲劇(ju)幻城處(chu)處(chu)皆景(jing)，隨手(shou)一拍即(ji)是大(da)(da)片。這(zhe)在一個(ge)(ge)顏值即(ji)正義的(de)(de)(de)(de)(de)年代，這(zhe)將成為一個(ge)(ge)重(zhong)要的(de)(de)(de)(de)(de)吸引點。可以想象的(de)(de)(de)(de)(de)是，戲劇(ju)幻城會迅(xun)速(su)成為中原(yuan)地(di)區網紅打卡點、菲林謀殺地(di)，一大(da)(da)波網紅正蓄勢待發(fa)。

一旦它成為網紅打卡地，它就贏得了第一波的傳播流量(liang)和種子用戶。

顏值，或者(zhe)說設(she)計(ji)感、美學(xue)價值，正在成為景區甚至各種場景、空間的關(guan)鍵因(yin)素。無顏值，不存活，設(she)計(ji)改(gai)變(bian)命(ming)運。一向出品精致的建(jian)業文旅在這一點(dian)上當(dang)仁不讓。

戲劇幻城也像是(shi)一個(ge)巨(ju)大(da)的(de)(de)盲(mang)盒。每天(tian)演出(chu)的(de)(de)時(shi)(shi)長高達4000多分鐘(zhong)。從理論上講，觀眾需(xu)要(yao)三天(tian)時(shi)(shi)間才能完(wan)整看完(wan)所有演出(chu)；同(tong)(tong)時(shi)(shi)，由(you)于(yu)它設(she)計上的(de)(de)刻意，使得(de)它的(de)(de)游覽線路呈(cheng)現隨機性(xing)(xing)。每個(ge)觀眾選(xuan)擇(ze)的(de)(de)路徑可能都不相同(tong)(tong)，得(de)到的(de)(de)體驗也將是(shi)不同(tong)(tong)的(de)(de)。這種(zhong)不確定性(xing)(xing)所帶來(lai)的(de)(de)新奇感、刺(ci)激(ji)感，正是(shi)盲(mang)盒在時(shi)(shi)下流行的(de)(de)心理基(ji)礎(chu)。它會激(ji)發消費(fei)者N刷和深度解鎖的(de)(de)沖動(dong)。

從(cong)目(mu)前(qian)已曝光的(de)(de)劇目(mu)來(lai)看，戲(xi)(xi)劇幻(huan)城中戲(xi)(xi)劇的(de)(de)類型非常(chang)豐富(fu)，既有(you)熱血催淚(lei)的(de)(de)，也有(you)時(shi)尚炫酷的(de)(de)，既有(you)溫(wen)暖動人的(de)(de)，也有(you)波瀾壯闊的(de)(de)。它讓(rang)觀眾在一(yi)天或更多的(de)(de)時(shi)間內(nei)，情緒大起大伏(fu)，視覺應接不(bu)暇，既迷且幻(huan)，戲(xi)(xi)夢人生(sheng)。

*文中圖(tu)片均(jun)來源于網絡